《江南三部曲》是格非十年心血，排名第一实属实至名归。茅奖出炉后，师兄弟姐妹都表示最喜欢三部曲。这三本书流畅好读，选取十九世纪初，建国后和当下，三个时间节点，书写了三代人的人生和宿命。不过这并不是《白鹿原》式的家族史，不是纯粹的直面历史或者现实，各部小说都有独立的主角，自成一体，更关注人的内在生命和精神世界。格非是一个非常善于讲故事的人，娓娓动听，故事宿命感等带来的略略的神秘感带给人别样的审美风趣。这样的故事，配以精致的文笔，使小说诗性和思想性共存，确实是难得的精品。格非是清华大学教授，江南人，小说中江南的精致和知识分子的气度，形成的品味和上届茅奖得主之一莫言的粗粝和荤素不忌，非常不同(没有说高下)。其实我自己觉得应该是非常符合文艺青年的口味的。

　　王蒙（《这边风景》）居然是第一次得茅盾文学奖，82岁高龄了也是不容易。王蒙是少年布尔什维克，1948年14岁的时候入党。不知道大家有没有听过《组织部来了个年轻人》，1956年双百方针期间写成，后因此被划为右派。貌似是一个很有政治智慧的人，据传看着政治氛围很有问题，主动申请下放到新疆，山高皇帝远，反而躲过了很多政治灾难。。。这部作品正是他六七十年代下放新疆农村劳动期间创作的长篇小说，雪藏于书柜近40年，直到78岁高龄才被无意中找到并出版。小说写新疆生活，非常鲜活，显示了作者的创造力。另外，已有文学史中，六七十年代的作品优秀之作非常少，几乎是贫瘠的。这本书虽然发表于现在，但是创作于当时，从潜在写作（地下写作）的角度讲，对文学史，或者理解当时的文学景观，有很大补充意义。

　　李佩甫的《生命册》，没看过，不敢置词，之后会买来拜读。

　　金宇澄的《繁花》以沪语讲述上海生活和上海故事，会明确的感受到语言给文风带来的影响和魅力。在普通话一统天下的情况下，这种方言给文学注入的活力是非常被欣赏的。《繁花》在获得茅盾文学奖之前，已经获得当年的小说排行榜第一名和2013年中国好书第一名。如果对文学方面有所关注，相信有所耳闻。不过作为一个北方人，我自己有点没看进去…有兴趣的朋友可以好好看看。

　　苏童的《黄雀记》还是写他熟悉的少年人。少年的叛逆、阴郁和一点点被激发起来的暴力，少女的诱惑和恶，都在他笔下鲜活起来。也值得一看，不过口味问题，个人不那么喜欢。读了他几乎全部的书，觉得相比之前，这本书并没有太多的突破，回忆起来也并没有多少触动。

　　然后总体说说评奖，我认为评奖基本算是实至名归的。评委都是专业批评家，像是美食家也会对美食做出相对的可靠的评价，评奖文学当如是。很多都是名字常常出现的业内大佬，也有一些作家。另外，在公布的最后一轮十选五的投票公布名单中，也可以看到，在层层筛选后，大家对应该获奖的作品的认可度是靠近的。其他几本也看过一些，或者听过名字，都是这几年陆陆续续受关注或者获过奖的作品。一方面说明没有莫名其妙的黑马，另一方面觉得评奖结果和我自己认为优秀的作品基本差不多。

2011年至2014年间应该是我国长篇小说空前繁荣时期，无论数量上还是质量上都是其它时期无法相比的，在这么多小说中遴选出5部优秀作品，其结果要被读者普遍接受其实并不容易。第九届茅奖获奖作品中，《繁花》和《生命册》看好的较多，《繁花》的叙事方式与语言独树一帜，通过都市平民的日常书写折射出整个社会的历史变迁。《生命册》是作者继《羊的门》与《城的灯》之后又一部现实主义力作，城与乡的差异，善与恶的裂变，是作者表现社会现实与展示人物性格的主要支柱，小说中既有对二十世纪后半期政治运动中农民生存状况的书写，也有农民在都市物质诱惑面前的坚守与迷失；《江南三部曲》和《黄雀记》是先锋作家代表人物格非和苏童的作品，相对而言，《江南三部曲》可读性强些，《黄雀记》更多地体现在结构与叙事方式的创新；《这边风景》的获奖更多地体现在作者对中国文学贡献的认可。